人们了解，当今影片的通用性文件格式是24帧/秒，这一规范从有声电影时期沿用。伴随着大片时代的来临，24帧凸显不够，迅速挪动的界面非常容易出現拖尾、虚影、模糊不清等难题，在3D标准下则更加显著。高帧数拍攝让界面更清楚平稳，关键点也更丰富多彩连贯性。近几年来，一些电影导演刚开始试着用高帧数拍攝影片，李安导演则初次试着120帧，让每秒钟荧幕升级120张界面。
120帧+4K+3D是啥感受?收看《双子座杀手1》好似置身于巨屏高清电视前。观众们眼里的全球清楚了倍数，感官越来越极为机敏，很多以往不被注意的关键点冲击性視覺，每一界面都蕴涵极大的数据量。高宽比清楚感产生了高宽比现实感：汽车行使的摩托裁剪风的样子，步枪子弹运作的运动轨迹被捕获得一清二楚，观众们好似立在大街上亲眼目睹荧幕上的一切，光源、尘土、枪火、身影、水波纹、虫子，近在咫尺。
100很多年来，影片一直被称作造梦的造型艺术。某种意义上，模糊不清为影片产生独有的风韵，影片的风采常取决于与真正的似与不像中间。120帧更改了传统式的观后感受，也因而被批评者觉得像电视机不像影片，失去了影片感。
因此，究竟是高新科技释放了造型艺术，還是消除了造型艺术?120帧的异议取决于高新科技与造型艺术这对分歧关联。
影片从问世起就与高新科技紧密联系。从最开始的无声电影到上新世纪20时代的有声电影，再到30时代的剧有了颜色，50时代出現宽银幕，七八十年代的立体式环绕声，及其21世纪的《阿凡达》掀开3D影片技术性新浪潮……影片的发展趋势不可或缺高新科技的促进，新技术应用让影片释放出来新风采，也产生新的电影艺术美学。或许，一切新鲜事物总有一个被接纳的全过程。
120帧的创新还与大数字时期产生的焦虑情绪相关。许多人觉得，在这一被大屏幕小屏抢占的全媒体时代，传统式影片、传统式影院的存活已经遭受挑戰。论视觉冲击，智能电视机早已能够做到4K、8K，家庭影院套装让大家出不来家门口就能享有大面积的视觉体会;论沉浸于感、参与性，电子游戏机比影片有着更纯天然的优点。今日，影片怎样夯实基础自身的观众群，考虑持续升級的欣赏要求?它是电影业求出的问题。
在追求技术创新的另外，人们不可以忘掉，影片不但是一种欣赏感受，都是一种叙事结构造型艺术。由于针对一般观众们来讲，漂亮仍然是她们走入电影院最关键的原因。在一个匮乏的小故事眼前，高新科技总是沦落炫技，不太可能长期地挽回观众们。这一点，中西方影片常有过经验教训。
影片或许必须一场自身改革。这次改革，必须电影人、销售市场、观众们、点评家一同进行。24帧历经100很多年的健全，一代又一代人的探寻造就，一部又一部著作的观众们意见反馈，才营造了诸多經典。120帧仅仅一个刚开始。它不但是技术性的提升，更必须小故事的自主创新、人才培养、意识的创新。